北欧工业设计-凯发网

北欧设计一般指的是斯堪的纳维亚设计，包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰、冰岛五个国家。五国在历史、文化、语言、地理位置等存在着诸多共同要素，这直接影响乃至决定了它们设计发展的进程与观念，所以这五国的设计也被并称为“北欧设计”或“斯堪的纳维亚设计”。

北欧现代设计的改革与探索自19世纪纪下半叶开始，在结合民族传统与借鉴外来功能主义思想的基础之上，创造出了自己的现代设计风格。在1900年的巴黎博览会上，北欧工业设计就以其现代化且具人情味的设计风格在业界引起轰动，之后通过“米兰三年展”、以及在20世纪50年代在北美、南美和欧洲等地举行的“斯堪的纳维亚设计巡回展”，北欧国家向世人展示了雄厚的设计实力，“为大众设计”的口号和“人文功能主义”的设计思想，使因地处偏远而名不见经传的北欧诸国，倏然间变成了设计大国。从此，北欧设计自成一派，取得了举世瞩目的成就，北欧的设计作品在市场上风靡一时，北欧设计遂被国际上公认为一种典范设计。

北欧工业设计的特征

    北欧的设计是其独特的地域、民族文化的产物，具有和德国功能主义和美国商业设计不同的特征，概括起来如下：

1.人性化

    北欧设计的人性化特点蕴含了对人们生活和精神追求的深切关注。对龙头设计的发展产生了深远的影响。北欧设计从人性化角度出发，产品不仅具有合理的功能性，而且在视觉和心理上都给人以美的享受。

人体工程学的引入是人性化设计的更重要因素。从工业设计的角度来说，人体工程学的主要功用在于通过对于生理和心理的正确认识，使工业产品适应人类生活和工作的需要。芬兰家具设计大师库约里奥•库卡波罗是在家具设计领域内倡导人体工程学的先驱人物之一。他设计的“karuselli椅”在1974年《纽约》杂志组织的椅子设计竞赛上获得了“更舒适的椅子”的称号。在设计时他使用了当时还很的玻璃钢材料，因为这种塑性材料能够制作出符合人生理系统所需要的曲线造型，使得椅背和座面可以舒适的支撑起使用者的整个身体。该椅子的另一大特色在于座位与腿部之间的连接形式。大多数旋转椅是用钢管连接, 而库卡波罗独具创新发明了弹性连接。这主要是出于审美上的考虑，因为直溜溜的圆管与靠背和座面的曲线形式很不协调，于是库卡波罗另辟蹊径，采用了弹簧片连接的方法，不仅保证了椅子造型上的整体感，还极好地满足了使用者对舒适的要求，是人性化设计与功能结合的典范。库卡波罗在谈到自己的设计时说：“人与事物的关系是至关重要的，这一点在设计座椅时尤为突出。人及其生理上对椅子产生的需要永远是设计的基础”。

    北欧设计的人性化还体现在为特定需要的人群进行设计。诸如残障人士就更需要适宜的设计来辅助其生活自立。北欧设计界对残障人士的特殊生活方式进行了系统研究，以开发出适合于他们的高品质的生活用品。1988年，在纽约现代艺术博物馆举办的针对病人和残障人士的“独立生活设计”展上，有2/3的展品是北欧地区提供的，表现出了北欧设计对人性真实不虚的关怀。

2.重视自然环境的传统

北欧设计在形式上强调以自然形态为模本的设计思路。被誉为“北欧设计旗帜”的阿尔瓦•阿尔托设计的“savoy”花瓶有着随意而有机的波浪曲线轮廓，完全打破了传统轴对称式玻璃器皿的设计标准。很多人都认为花瓶的波浪曲线轮廓正是从芬兰星罗棋布的湖泊中获取的灵感。在材料的选择上，北欧设计师擅用当地材料和自然材料。设计师们利用当地丰富的森林资源将木材富有生命力的纹理和温暖的质感融入到设计之中。比如塔皮奥•维尔卡拉设计的“树叶”托盘，形如一片鲜嫩的树叶，而天然、细腻的木材纹理犹如叶筋，整个设计质朴而自然，将自然的材料和人与生俱来的亲近感的表达了出来。

    北欧设计师从北欧独特的自然环境中寻找设计的灵感，但他们并为生搬硬套自然界中的形态，而是对之进行艺术的提炼，使之成为抽象和风格化的形式。这些外在形式虽来源于自然，却高于自然，为设计注入了永恒之美。设计与大自然的亲密联系一直以来成为北欧设计的优良传统和内在特征，这也是为什么北欧设计被人称为“永不过时的形式”的原因。

3.简约的设计形式

    北欧设计以简洁的造型风格著称于世，并影响到后来的“极少主义”、“后现代”等风格。

    丹麦建筑大师阿诺•雅各布森同时也是对丹麦设计影响更大的家具设计大师。他于1952年使用曲木胶合板设计的“蚂蚁椅”，正是简约设计风格的经典之作。他在椅子的外形设计上不断的使用减法，将椅子的部件降低到了几乎极限的程度，使其中仅包含两个部分：浑然一体的胶合板座面与靠背，以及三只作为椅子腿的钢管支架。在结构上透露着受德国包豪斯钢管家具影响的痕迹，但在形式上却是对机械的功能主义的反叛。在靠背与座面的造型上，运用大的弧线以削减不必要的材料消耗，以动感的线条，即典型的北欧“微笑式的线条”取代了包豪斯生硬、刻板的直线。

   “蚂蚁椅”的造型可以说简约到了，但并没有影响其功能与审美。靠背略呈内弧形，使之符合人体背部的结构形式，这样在使用中能够均匀受力，座面的前端设计了略向下的弧度，让使用者的腿部肌肉更为放松。在每一个关键的结构上，“蚂蚁椅”都遵循了人体工程学的原理进行设计构思，目的就是保证使用者的舒适。

透过“蚂蚁椅”可以看到，所谓简约与简单的区别在于：设计并没有因简洁的造型而影响或和减弱其功能与审美。功能、审美与简洁造型的有机结合构成了北欧风格的“简约”。

北欧工业设计的理念

    北欧五国同处北极圈附近，冬天和黑夜都很漫长。由于气候原因，北欧各国对“家”的概念更加重视，对“家”的氛围也更加敏感。 早在19世纪末，北欧社会学家埃伦•凯就写了一本名为《大众化的美》的著作，提出了设计师应为普通人的生活而设计更加美观的产品这一宗旨。“为大众设计”的理念在北欧设计界深入人心，设计师的注意力聚焦于普通人的生活用品上，希望通过良好的设计，利用一切合适的技术手段，尽可能地提高公众的生活质量。这一观念是北欧设计共同风格特征的重要来源。

再则，北欧设计在与外界的频繁接触、交流学习、文化碰撞过程中，努力保持了民族、地域的传统，创造了自己的设计个性。20世纪30年代，德国包豪斯的功能主义设计理念在北欧设计界得到了响应，但并没有全盘接受。设计师在实践中对刻板的德国功能主义做出了适度的修正，形成了自己的特征。在外形上一反德国功能主义作品中常见的冰冷、严肃的纯几何形式，在接受了简练的几何造型的同时，北欧设计师擅用有机的曲线和曲面。无论是在家具单体的设计上还是玻璃、陶瓷工艺品上，这种处理既柔化了直线和方形的冷漠感，又使之富有人情味和动态美；在材料上没有过多的使用不锈钢、玻璃等工业材料而是更倾向于使用当地传统的木材、皮革等天然材质，使北欧功能主义显示出德国功能主义所不具备的亲和力，因此北欧设计被称为“人文功能主义”。功能与形式长久以来一直是设计界的一对矛盾，北欧设计将“形式服从功能”的严格的功能主义，调整为在形式服从功能的同时，也由形式来完善功能，不仅满足人们的使用功能的需要，同时满足人们在审美上的需要。“人文功能主义”通过北欧几代设计师不断的实践与探索，而逐渐成熟，成为北欧设计对龙头设计发展的重要贡献。

北欧工业设计的启示

    北欧国家地处偏远、人口、自然资源缺乏，仅有木材和少量的矿物是其主要的出口原材料，却早早迈入了发达国家行列。以芬兰为例，自2003至2005年的竞争力中连续第三年名列，地处北欧的小国芬兰能在众多经济实力强大的发达国家中表现得如此出色绝非偶然。虽然原因众多，但其发达而成熟的工业设计体系是其中的重要因素之一。“穷国出口资源，富国出口设计”这一现象，在北欧国家得到了体现。

    在改革开放的过程中，我国接受现代设计时，国外设计的发展已经经历了一个世纪的历史，我国设计从模仿开始，正逐步的建立自身在龙头设计界中的地位，其间面临着许多问题。如何有效地接受新的科学技术和设计方法的同时，保持着鲜明的地域、民族文化特征，并将它们有机地融会贯通；如何有效地制作出价廉物美的日常生活用品，以满足日益个性化、多元化的市场需求，北欧工业设计的成功经验对我们有很强的借鉴和启发作用。